آیدین آغداشلو درباره سطح کیفی و جایگاه طرح های گرافیکی روی جلد نشریات و کتاب ها به خبرنگار مهر گفت: "این مسئله بستگی دارد که طراحی روی جلد نشریات و کتاب ها به دست چه طراح گرافیکی انجام شود. بخش عمده اینگونه طرح ها با سرعت و بدون خلاقیت کافی انجام می شود. این امکان را رایانه در اختیار برخی طراح گرافیک ها قرار داده که می توانند به سرعت هر شکل سرهم بندی شده ای را بسازند."

وی در ادامه افزود: "کم نیستند طراح گرافیک های جوان و بسیار بااستعدادی که هر سفارشی را با علاقه و صرف وقت به عنوان یک اثر هنری تلقی می کنند و نمونه های درخشانی از یک اثر گرافیکی معاصر را به وجود می آورند. اما تعداد آنها چندان زیاد نیست و متاسفانه گرافیک معاصر ما به سرعت به سمت و سوی سرهم بندی و به وجود آوردن نمونه های پیش پاافتاده پیش می رود که نه ماندگار خواهند بود و نه نماینده جریانی قابل توجه و قابل قبول در گرافیک معاصر ما."

این استاد طراحی و گرافیک ادامه داد: "اما ظاهرا به دلیل حجم انبوه سفارش ها و حجم انبوه تر طراح گرافیک های جوانی که از دانشکده های هنری فارغ التحصیل می شوند، این سهل انگاری دارد رسم روز می شود. اما من به عنوان یک بییننده و تعقیب کننده جریانات هنری کشور ناچار دل می بندم به کار طراح گرافیک هایی که جایگاه هنری خودشان را با دقت حفظ می کنند."

آغداشلو درباره دو بعد هنری و تجاری گرافیک نیز گفت: "گرافیک در طول تاریخ و در هر جای دنیا هر دو بعد فرهنگی و تجاری را هم در شاخه های مختلف و هم در آن واحد به همراه داشته است. گرافیک فرهنگی ایران ابعاد و توان قابل ملاحظه ای داشته و شاید گرافیک تجاری ما در قیاس با گرافیک تجاری و تبلیغاتی معاصر جهانی بسیار عقب مانده باشد، اما گرافیک فرهنگی ما در بسیاری نمونه ها پا به پای گرافیک جهانی پیش رفته است."

وی در پایان افزود: "تجاری بودن عیب گرافیک محسوب نمی شود، بلکه بخشی از آن را تشکیل می دهد و گرافیک واقعی فرهنگی ایران از دهه 1340 شمسی گسترش پیدا کرد و به جایگاه حقیقی خود دست یافت."

لینک به منبع